谈疯影动画工作室的技艺传承、作品风格与盈利模式(16)

疯影动画工作室的E—Shop
结语
1981吉黑贺与一群志同道合的朋友在法国南部小城瓦朗斯（valence）创办了“疯影动画工作室”。80 年代没有专门教动画的学校，他们边做边学，从短片开始尝试，到处筹措资金拍摄个人动画作品，在一次应邀给电视台写个52分钟的剧本，一不小心写长了，才阴差阳错开始了长片的制作经历。就是这样一个在最初微小的动画火光，本着开放和传承的理念，不但创造出一部部精彩动画作品，更是促成了“驻村艺术家计划”、成立了“炮提叶”动画学校，为国际动画人才的交流和培育做出了不可替代的贡献。
2015年，从业三十余年的吉黑贺在上海接受采访时表示：“美国喜欢放绚烂的烟花（迪士尼片头就是城堡烟花），漂亮是漂亮，但留不下什么痕迹。而我们更喜欢讨论带有普世意义的东西，做动画长片会侧重哲学层面的思考。当然我们的现实主义也是一种诗意化的呈现，是浪漫现实主义，本质上我们也是讲仙女故事，但没有迪士尼那么甜腻。在动画电影里我们还可以思考很多社会负面问题，但会用积极的手段去表达。”而在创作手法上，疯影的艺术家们认为二维更自由，不仅是在造型、美术上，也是资金上，他们将继续坚持这样的创作方式。
当谈到中国动画，吉黑贺说：“我欣赏那些不是照搬美国或日本的一套，而是根植于自己文化创作的人。其实除了法国，世界上还有一个国家也有悠久的历史，就是中国。”在我国，目前还难以找到能与疯影动画工作室相媲美的动画“火力点”。尽管产业环境和市场情况与法国有着明显的不同，疯影动画工作室的发展模式不可能为我国直接模仿，但疯影艺术家的创新热情和不懈努力，着实能够为我国那些同样乐于创新、追寻独特的动画创作者们带来持续的动力和奋斗的目标。