为什么中国动漫电影难出佳作？除了《大圣归来》还有什么值得看(4)

再从时间来讲，我们的电影前期往往投资不低，制作时间却不够充足，往往在该要精细的地方因为赶时间问题只能粗制滥造。这暴露了一个很严重的问题，也是我们国人常见的一种心态“急功近利”。由于好多的投资都有政府直接或间接的介入，影片的上映日期总是和一些特别时间或者档期想挂靠，价值中间环节，入立项，剧本审查，管理部门的意见，甚至个别根本非专业的领导的好恶等之类的行政干涉过多，使影片到最后变了味。
讲不好故事已经成了我们对国产动画的共识，这除了与编剧队伍的良莠不齐有关外，最为重要的是创作观念的问题。动画面向儿童的观念虽然一而再，再而三地受到批判，但是由于管理部门，市场现状和观众对动画的期待心理等的制约，动过动画电影不得不面向儿童，一些较为成熟的影视编剧理念和技巧还不能得心应手的应用到动画剧本的创作中，这让动画剧本的创作一直处于非常尴尬的状态。
站在产业的角度来讲，产值低下已成为中国动画产业的发展瓶颈。我们在强调“民族化”的同时却忽略了中华文化创新性的表达与应用，对中华文化缺乏自信心，甚至认为中华文化不适合动画发展，盲目追捧照搬产业开发的所谓美日韩模式，导致动画作品迷失自我，丧失文化内核。在这种理念的主导下，选材上过于偏向中国历史故事，民族传说与神话，继承和敞开胸怀之间的矛盾一直没有解决好。
动画电影在主题方面现实隐喻性和批判性步枪，缺少科幻感，对未来的想象力匮乏。叙事方面事理上和情理上不通之处甚多，角色不够个性化。歌舞元素缺失，影片缺乏动感，黄金配角没有出彩，缺乏美国动画的整体上的乐观主义。制作周期方面果断，缺少十年磨一剑的精品意识，大片意识和巨头意识不够强，经验不足，在定位方面一直认为动画是给儿童看的，缺乏动画可以老少咸宜的理念。这些都让我们的动漫像是裹上了裹脚布，走一步晃一步。