2020年终盘点：国漫下行(8)

而对于目前国漫领域规模最大的公司彩条屋影业，王长田曾表示，“我的梦想是拥有一个中国皮克斯集团，占据中国最好的动漫内容的半壁江山。”
如今，距离彩条屋影业成立已经过去了五年，若单看近两年动画电影作品的票房总额，彩条屋确实占据了半壁江山，但从彩条屋近几年的部署却可以发现其投入要远远大于收获。
从14年开始，光线就开始投资相关动画企业，2014年投资2亿给蓝弧动画，2015年投资3750万给光印影业，后又斥资两千万投资《大圣归来》的主创团队十月文化，但这些与“哪吒、姜子牙”同期被投资的公司，至今在院线上没有成功打造出任何爆款IP。
对比美国动画公司的发展之路，我们不难发现，想要成为“中国的皮克斯”不仅仅需要IP的打造，更需要IP整体产业链的融合及后期的延续。而光线传媒的IP产业链的融合能力非常弱。《哪吒之魔童降世》获得数十亿票房后，光线传媒才开始着手衍生品开发，以至于各类盗版衍生品横行于市面上。正版衍生品问世后，人们早已失去对哪吒的关注。
此外，由于动漫的创作成本极高，其盈利难度也非常大。这对于依靠爆款盈利的光线传媒而言是一个较大的挑战。
很显然，彩条屋已经意识到了自身发展的瓶颈，并在今年6月更换了高管，原彩条屋CEO易巧离职出任十月文化创始人，开始着手《三体》真人院线电影的制作，但因2020年的失利，留给彩条屋的时间不多了。
六、沦为平台型玩家战场