从宫崎骏到新海诚，日本动画电影发生了什么(3)

作为今天日本最具代表性的动画导演，新海诚的创作路线与宫崎骏时代的宏大叙事已然不同。究其原因，宫崎骏生活的年代是日本遭受战争的重创时期，他少年时代目睹战争的经历，使得其一生都在秉持反战的理念和宏大叙事的世界观，传达正面积极的力量。与之相对应的是新海诚、细田守、石原立也、汤浅政明等青年一代导演，他们的思想更为现代，更加贴近青年一代敏感的神经，更能感受到青年人的特质，并通过动画作品完成与其“共鸣”。
“世界系”动画电影从宏大到细微的变化路径
对当下青年文化的关注，是“世界系”动画电影所关注的核心问题，在影片中主要体现在城市文明与乡村文化的地域冲突下，个人内心敏感而细微的变化。以《天气之子》为例，影片讲述的是叛逆的高中生帆高离家出走，来到阴雨连绵的东京，生活拮据且孤苦无依的帆高邂逅会控制天气的底层“晴女”阳菜，二人利用阳菜的特异功能做起“贩卖晴天”的生意。就在生活逐渐好转之时，阳菜遵循自己的命运，用牺牲生命换回东京的晴天。此时帆高已经爱上阳菜，为挽救爱人，帆高选择让东京重回雨季，最终在街头与爱人重逢。
这里可以明显看出与宫崎骏作品的不同：《天气之子》是“自私”的，影片以牺牲他人来成全自己的“反集体主义”结局是被诟病最多的一个点。但是，这也恰恰是“世界系”影片的鲜明的特点，符合青春期心理学之父斯坦利·霍尔所说的：“青春期是一个充满犹豫不决和矛盾情绪的过渡时期，是疾风怒涛的人生时期。”这也是“青少年心事代言人”的新海诚顺应今天的青少年心理特征，对日本传统思维惯性的一个突破和挑战。