只有“疯子”才能做动画(17)

其中申公豹变为豹子头的外包镜头，负责的特效人员磨了两个月，一直没有结果，被逼的辞职跳槽。工作烂尾之后，饺子等人只能将这个镜头交给别的公司代工。
没想到，饺子他们新找到外包公司，恰好就是那位离职的技术人员的新公司。兜兜转转，这个镜头还是回到了这位技术人员手中，好歹最后，镜头还是嗑出来了。
饺子评论：“如果你问我，人能否改变自己的命运，我不晓得，但我晓得让申公豹长毛就是他的命运。”
对饺子而言，之所以选择哪吒作为主题，是自我压抑多年的释放，更是给正在奔跑在理想道路的人鼓励和希望。
“现在很多公司都在生死边缘上挣扎，我希望《哪吒》能够作为正向案例给整个行业带来鼓励。如果大家觉得这一行能够养活自己，一定会有更多有志青年、有才之士加入进来。”
除了同期的作者横向鼓励，当前主要的动画作品仍然与上一辈的创作有着千丝万缕的关系，彼此之间的传承衔接似乎没受那十余年空白的影响。
可以说，动画人的“疯劲儿”是跨时代传承的。
田晓鹏和《西游记》的缘分十分深。在《大圣归来》成功之前，他更广为人知的身份是动画《西游记》部分剧集的制作者之一。
依靠自学3D动画软件，田晓鹏大学毕业后进了一家动画设计外企。1997年，这家公司接到了《西游记》部分剧集的制作，田晓鹏负责其中四集。
对当时的田晓鹏而言，这部偏低幼龄的动画并无太大吸引力，“如果我做，肯定不会这么做。”他想自己做，但是没机会。