《四海》口碑崩塌：原本它真的可以很动人(7)

话多且密，《四海》的前半部就由沈腾和尹正的台词笑料堆叠起来，尽心尽力营造贺岁档氛围。行至片中，随着二位饰演的角色离岛的离岛、溺水的溺水，影片陡然转向现实和阴郁的方向。像破茧成蝶，少年熟悉的世界分崩离析，显露出狰狞的一面。
其实这是韩寒电影的第二个特征：他的喜剧总有阴暗面。
《乘风破浪》里埋着代际矛盾和母亲的死；《飞驰人生》更是让沈腾在插科打诨了整部戏后，驾车一头栽入大海。其实说起来，《飞驰人生》的叙事更和《阿郎的故事》一脉相承：不靠谱了一辈子的小人物，终于想要负起责任，平凡的英雄主义最终也以死亡作结。

电影《飞驰人生》剧照。
这也是出于韩寒一贯的反英雄、反成功哲学——他向来不相信小人物的成功，也不歌颂平凡的伟大。出生在上世纪80年代、成长在改革开放的他，和新千年初声名鹊起的一批创作者同样，偏爱的是注定被社会淹没的荒诞梦想、被时代打湿的个人记忆。
《四海》是韩寒所有作品中，悲剧和现实因素比重最大的。以尹正饰演的欢歌之死为分界线，影片有50%的时长都笼罩在经济压力和大城市的异化带来的低气压下。为了调节氛围，韩寒撒上了过多用无厘头段子做成的葱花。但过于频繁地在低级笑点和悲剧气质的主线之间游走，让观众的情绪在荒诞无厘头和严肃沉浸间反复横跳，也让影片旁支错杂、定位不明、逻辑混乱。