中国科幻电影十年之痛，背后是《三体》填不完的巨坑(7)

“另外，从商业类型电影的角度分析，中国目前很多热门科幻小说，并不适合改编成科幻类型，文学价值会高于商业价值，”杨璐举例，比如很多小说里没有一个鲜明的反派，情节冲突不强烈，还有世界观过于宏大，不好呈现。
很多影视公司希望另辟蹊径，聚焦在更小成本的“软科幻”作品上。比如，2017年，微像文化开始投拍科幻与爱情、悬疑题材相结合的网络电影。
《流浪地球》在票房和口碑的成功，又是另一个节点。行业在期待另一部《流浪地球》的呼声中，尝试着把更多资本聚焦在大制作上。虽然大多数业内人士心里明白，这部电影早已超过了国内电影工业的发展水平，成就很难复制。

图为《流浪的地球》
“在全世界范围里，国内的视效公司只能算是第三梯队的水平。第一梯队的公司，可以自己开发软件来制作想要的特效画面，差距非常明显。”杨璐认为，无论是《流浪地球》还是《哪吒》，是依靠导演本人的能力把现有的制作水平发挥到了极致。
“这两年的情况是，小成本的项目反而更不受重视，业内需要把资源和力量投入到几个靠谱的头部作品上。”姬少亭更愿意押宝在知名的IP和制作团队身上。