「央美院长谈中国动漫应挖掘本土资源」“中国学派”动画何时崛起(7)

以《魔比环斯》为例，如果大肆宣传，观众也许会接受这个新的艺术形象。但《花木兰》就不需要考虑观众的接受问题，这个人物形象早已接受了时间和观众的检验，直接就可以介入市场。
像早年“中国学派”动画的标志性作品，如《铁扇公主》（1941）、《神笔马良》（1955）、《骄傲的将军》（1956）、《大闹天宫》（1961—1964）、《哪吒闹海》（1979）等，在内容和形式上都借鉴了民间文学，与民族的集体无意识心理有深刻的共鸣关系。一些原型意象一再出现，几乎不用说明就能轻易获得观众的认可。

三、“中国学派”需要讲好中国故事
如开篇所说，中国动漫艺术在主题和风格上都要走出中国道路。动漫发展一定要立足中国的大地，要表现中国主题，在具体的创作风格上，需要一方面吸收外来经验，一方面挖掘我们自身的本土资源。