国漫崛起，靠《哪吒》扛旗还不够(2)

见习记者 万璇 黄楚旋 南方日报驻京记者 刘长欣
谈创作
用传统故事的壳讲当代的价值观
南方日报：我们看到，《哪吒》在人物塑造、故事架构等方面都有很大幅度的改编，它是否做到了有破又有立？
尹鸿：整体来讲，影片找到了传统历史神话跟现代之间的对话关系，而这种关系基本上还合理，大家从情感、情绪上能接受。当然，在我看来，个别地方有过于迎合受众的倾向。
石川：《大圣归来》《白蛇：缘起》《哪吒》都是颠覆式改编，用传统故事的壳，讲当代人的价值观。1979版《哪吒闹海》中的哪吒是个普罗米修斯式的人物，为了大家牺牲自我，是一种神化的角色。眼下这版《哪吒》更像是哈姆雷特式人物，展现了追求自我身份认同的较量，反映的是当下年轻人共有的内心状况。
哪吒的角色定位和形象上也有很大的颠覆，这个版本的哪吒不再是很正儿八经的形象，而变成了满身缺点的熊孩子。这样的形象充满了烟火气，更容易被观众所接受，也符合当代青年的审美的走势。
怎样既做出新意又不会“毁经典”
南方日报：近年溅起不小浪花的国产动画电影基本是中国神话题材，改编传统文化IP要注意什么？
尹鸿：一方面要找到原作的时代精髓，一方面要找到与现实对话的方式。任何文化都只有跟当代产生对话关系才能真正体现其价值。我认为，在改编时不必拘泥于原来的故事框架。神话是有想象性的作品，是人们创造出来的，但毕竟不是真实的历史，每个时代都有不同的改写方式。