从《哪吒闹海》到《魔童降世》，看神话题材动画立意的演进(5)

《魔童降世》中的哪吒面世之初人人喊丑，但结合剧情就可以知道主创们决不是为丑而丑。《哪吒闹海》中的哪吒也曾被张仃先生设计成了在海边饱经风吹日晒的“黑瘦精灵”，即便导演们最终没有采纳这个版本的设计，可是从张仃先生后来创作的壁画《哪吒闹海》中还是依稀看出了原来的影子。尤其《魔童降世》中的六臂哪吒与《哪吒闹海》壁画中的莲花化身很有异曲同工之妙，都是不怒自威的法相。

▲ 左：张仃先生壁画手稿《哪吒闹海》中的哪吒
右：《哪吒之魔童降世》海报中的哪吒
其实今天想分享的，主要是关于影片主题立意的一些思考。下面仅就我个人的观影体验延伸开来，拉拉杂杂聊几句，尽可能不剧透。
《哪吒闹海》经过了四十年的沉淀，成为了经典。《魔童降世》才刚刚上路，也足够让观众大呼惊艳。它们都是改编自《封神演义》，并且都在一定程度上对原著进行了颠覆性的解构，不同的改编思路也折射出了各自所属的时代背景，承载了不同的人文观念。