“疯魔”与“摩登”——动画电影《哪吒闹海》幕后揭秘（十）(4)

每当想起那段时光，美术设计黄炜都会变得亢奋：“有时候原画已经在做试验镜头了，你（美术设计）这时候有一部分还没完成，呵！整个就加班加点了，礼拜天也甭想休息了，就上班去。所以整个片子是在一片高亢的创作热情下完成的。”

《哪吒闹海》宣传画 严定宪、阿达绘 1979年
空藏动漫资料馆藏
就像摄影师蒋友毅说的，这种高亢的创作热情很大程度上也“归功”于那个特殊的历史节点：“文化大革命以后，大家都想搞片子，又碰上一部大片，所以人的积极性用不着调动，它自己就起来了。天时、地利、人和，都聚在一起。社会的发展、人才的聚集，都在这个点上爆发出来了。”
甚至下班回家后，动画设计师们还会自觉不自觉地沉浸在戏里。常光希说：“那段时间脑子里都是《哪吒闹海》，回家以后还要继续想动作，做案头工作，画些速写。其他原画（动画设计师）多数也是这样，在规定时间里质量要完成得更好，对自己要求很高。”