《新神榜：哪吒重生》：国风与朋克，展露本土动画野心(3)

这好比一把双刃剑。一方面，一部票房过50亿的电影，会将任何一个原本并不知名的IP做到国民IP级别；另一方面， 也会形成一种巨大的公众固有认知。想要打破这种认知的局限，就需要有足够创新的勇气和能力。
“新神榜”是一个大的世界观，意思是当年姜子牙的封神榜每三千年一变，是各路英雄改变自己在封神榜上排名的机会。导演赵霁和创作团队为哪吒做了一个大胆的设定：当年哪吒面对龙王水淹陈塘关以自杀来承担所有责任之后，师父太乙真人用莲藕做出的哪吒其实只是一个没有灵魂的木偶，实际上，哪吒的元神早就逃脱出来游荡于世间，一直在寻找适合的肉身重生。三千年间，哪吒元神的多次选择都“所遇非人”，被附身者无法控制哪吒元神的巨大能量而成为真正的“哪吒”。于此同时，东海龙王作为哪吒的宿敌，一直在跟踪追杀任何与哪吒元神相关的人。
李云祥就是哪吒元神在多次附身失败之后的又一次选择。李云祥生活在类似民国背景的时空里，机车少年，一腔热血，愤世嫉俗，但并不知道自己真正的身世。
这种设定既有新意，又避免离观众太远。既利用了《封神演义》中“哪吒闹海”原有文本和人物关系，又发掘出新的空间美学和主题可以延伸。普通人获得超能力，本身就是超级英雄成长的主要叙事方向。
赵霁导演关于哪吒动画形象的记忆，主要还是美影厂1979年版的《哪吒闹海》。他甚至在《新神榜：哪吒重生》中做了一个致敬《哪吒闹海》的片段。在这些作品中哪吒都是以儿童形象出现，赵霁和创作团队把哪吒从儿童推向了青年。在这种设定之下，“机车青年”“热血机甲”迅速拉近了跟年轻观众的距离，这也是《哪吒重生》放映20分钟片段时获得极大好评的原因，哪吒的形象、动作和情绪从片段中得以充分展现。