国漫百岁：女性角色“不惑”了吗？(7)

除了“被害者”形象外，女性在动漫作品中也常难逃刻板印象，被很自然地置于家庭之中。
陈宏谋对“妇女”所下的定义:“夫在家为女，出嫁为妇，生子为母。”[2] 由此指出我国一直赋予女性的三种主要身份，即女儿、妻子、母亲。在 1941 年上映的《铁扇公主》中，铁扇公主虽被呈现为与唐僧师徒作对的反面人物形象，但实质上也是一个“想为儿子报仇却抵不过孙悟空，被丈夫抛弃也斗不过‘小三’的可怜的母亲和妻子”[3]。1999年的动画电影《宝莲灯》里的三圣母，虽为神仙，却无法主宰自己的爱情和命运，因为爱上了凡人而被压在华山之下，需要依靠儿子沉香拯救自己。1985 年出品、获法国圣罗马国际儿童电影节特别奖的《女娲补天》，一方面展现了中国上古神话中“母神”孕育人类的力量，却也进一步以“必然的”奉献和牺牲来彰显母亲的伟大。

《宝莲灯》中的三圣母与沉香