动画电影，斜线向下的这四年(4)

需求端、供给端、投资端三方皆难，
系列化低龄向动画仍是“主流”
中国电影家协会秘书长饶曙光认为，动画电影在中国长期被视为儿童专属品，这种意识也引导了中国动画的创作倾向，其负面效应突出表现为动画作品的“低幼化”及由此引致的观众群体低龄化。
的确，纵观2015年-2018年进入暑期档票房前三的12部动画，低幼向动画占6部，而在这其中，“洛克王国”、“大头儿子和小头爸爸”、“神秘世界历险记”、“大耳朵图图”等均为系列作品。这些IP不仅衍生出一系列电影，在电视上同样有动画剧集持续播出。一旦推出系列动画电影，相对原创作品而言具有更广泛的观众基础，同时在宣发方面也能够降低预算。

因此，为了将风险降至最低，动画电影低龄化、系列化就成了“不二法门”，但从内容生产和受众定位角度来看，动画与低幼之间并不能划等号。
在过去的很多年里，由于动漫产业需求端、供给端以及资金端等方面的原因，国产动画电影的发展一直面临很大的困扰。