谈到国产动画，为何总在追忆童年？(23)

《金猴降妖》海报
1985年的《金猴降妖》就因为被认为“不合少年儿童的欣赏口味”而招致评论界的猛烈批评。
同一时期，中央和地方电视台播出的外国动画片继续大幅增加，1984年一年，就播出了《海底两万里》、《聪明的一休》、《三千里寻母》、《花仙子》等十多部外国经典动画长片及系列片，对本土动画的冲击不言而喻。
同时沿海开放城市出现的动画加工业，导致本土动画工业专业人员流失严重，直接导致上海美影厂于80年代末陷入严重的经济滑坡。不仅于此，中国动画自身也面临着电影工业体系老化的问题。按照计划经济模式每年按照指标创作动画，缺乏市场的优胜劣汰。
在这样大环境影响下，国产动画片的制作都举步维艰，更别提继续发展民族动画了。虽然上海美影厂在1984年推出了《火童》、《金猴降妖》、《三毛流浪记》、《西岳奇童》等多部在美术风格、题材样式、剧情设计和音乐编配方面仍然保留着强烈民族风格的作品。但直至五年后的1989年，就仅有《葫芦小金刚》还能看到些许“中国学派”动画风格的延续了。
至此，曾经历辉煌的“中国学派”就此分崩离析，向美、日动画学习的“拿来主义”抬头。然而盲目的模仿、肤浅的照搬，加之中国动画在低幼道路上越走越远，一时间，中国动画失去了原有的艺术品格。
不难看出，中国动画的繁荣与失落，都与计划经体制有着直接关系，可谓“成为也计划败也计划”。五十年代计划经济的生产模式保证了动画创作充足的人员配备、创作周期和财力支持，成就了“中国学派”的精品频出。而进入八十年代，改革开放后，计划经济的弊端显现，慢工出细活的民族风格动画在激烈的市场竞争中举步维艰，逐渐被短平快的商业诉求所淘汰。