没有人在意真正的“国漫”(14)

（我在旧书摊找到的《飒漫画》，也是同期的佼佼者）
不过也确实仅仅只能停留在“似乎”，因为新的模式也带来了更多不确定性，并且相比于《我为歌狂》之于日漫，我们似乎已经没有太多“作业”可抄。
比如当大电影、真人电视剧成为动漫出圈标准时，摸索研制一套符合市场口味的题材和制作风格，就成了一件再平常不过的事情。但背后的隐忧则在于，奔着电影与电视剧而来的人群，是否会溯源到漫画动画，成为动漫产业中的消费者？
这并没有得到很好的回答，至少从《陈情令》和《魔道祖师》来看，资本推动的出圈影响力对于漫画作品本身的反馈，难以被称之为“正向”。
另一个向度上，随着腾讯、B站、爱奇艺等平台对动漫产业的倾注，在为产业带来市场前景的同时，也将平台与内容的矛盾不断加剧。毕竟从网文行业身上，这样的事情已经发生，当阅文集团已经成为绝对的规则制定者，写作者们在“55断更节”中表达的愤怒与无奈，已经显得太过微弱。
究竟国漫发展的未来，是形成独立成熟的产业体系，还是互联网巨头们泛娱乐版图中的一角。只能交给时间来检验了。