没有人在意真正的“国漫”(9)

当然需要努力的也不仅仅只有制作者们。在行业环境层面，相关部分也相应出台过一系列激励措施，以鼓励优秀国漫的创作。比如2000年起，国家广电总局便对动画片引进和播放做出规定，“每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。”
但客观政策带来的效果如何就见仁见智了。人们在这个过程中迎来了如今口碑完成逆袭，以剧情堪称的《虹猫蓝兔七侠传》，也迎来过被高度怀疑为骗补助项目的《雷锋的故事》。
总之我们从时间线上看到的结果是，国人对中国动画低龄化的印象，随着电视屏幕上的卡通片不断加深。而人们不时翻出上美厂的影片，今夕两相比较，捶胸顿足，这种情绪最终变成了呼吁“国漫复兴”大基调
。

从《铁扇公主》算起之后的80年里，“国漫”从启迪手冢治虫、影响宫崎骏，在世界范围内享有高度美誉，到逐渐在历史进程中断层、掉队。与之毗邻的日本动漫产业，则逐渐拥有完整的生态和庞大的市场，成为国家支柱型产业。