中国动画100岁了你最喜欢哪一部？(13)

1981年4月，严定宪和手塚治虫在日本东京会见时合作的作品。
上海戏剧学院教授石川告诉《中国新闻周刊》，当电视成为动画的主要播放载体，制作系列动画的政策和动画片播放的时间——下午6点半——放学后、晚饭前，无疑将动画的主要受众指向儿童，中国动画在不知不觉中走向低龄化，成年观众逐渐流失。
1990年，陈廖宇考入北京电影学院美术系动画专业，那时全国只有北京电影学院有动画专业，而动画专业每6年才招生一次，陈廖宇是第3届，班上一共8个人。他对《中国新闻周刊》回忆，那时候学画画的孩子，如果不能考进大学几乎没有什么好出路，而大学招生如此之少，相当一部分人进了外资动画加工企业。
80年代中期以后，随着改革开放的深入，和动画片一起大举进入中国的，还有外国动画加工企业。在深圳、珠海、广州，电子厂和服装厂的旁边就是动画加工厂，它们承接的业务多为描线、上色、背景等技术含量较低的环节，大量招聘有美术功底的年轻人，稍加培训就可以上岗，在本质上，它们与“富士康”无异。渐渐地，一些公司发现中国的画师既吃苦耐劳又有极强的学习能力和功底，他们可以胜任第二原画乃至第一原画的工作，于是四处挖掘更有经验和能力的动画工作者。
此时的上美影，正在面临痛苦的转型，连续几年亏损，创作出经典作品的第一代动画人逐渐老去，新生代动画人还未能独当一面，就遭到各种代工公司高价挖人。速达回忆，90年代上美影作为国企一个月工资只有几百块，前来挖人的外资代工企业月薪好几千。十倍的工资当然吸引人，比起耗费心血的原创，年轻一代更愿选酬劳优渥的动画代工。