近70年来的国产动画，就是部中国文化潮流变迁史(2)

正如《蜡笔小新》一样，很多以现实社会为创作蓝本的动漫作品，往往也都成为了文化潮流的重要记录载体。毕竟动漫说到底还是视听艺术的一种，是商业、文化价值并重的文创形态，所以除了动漫作品讲述的故事之外，创作者对人物形象的设计手法，本身就反映了该作品在创作阶段的社会文化潮流风向。
这种现象，在中国国产动漫作品，尤其是动画类作品中亦有体现。
虽然中国动画的历史可以追溯到1922年的《舒振东华文打字机》，但是由于战争等一系列历史问题，能够充分反映创作期间社会潮流，且目前还能看到的动画作品，其实绝大多数是诞生于建国以后的和平年代。按照中国动画的发展历史来看，大致可以分为建国初期、80-90年代、00年之后三个阶段，而在这些不同年代制作的动画作品中，动画角色人设的变化，或许也能让我们从另外一种角度，来重新审视中国文化潮流在近半个世纪以来的发展变迁。
建国初期：将拍摄镜头瞄准普通大众的中国动画
“太阳光金亮亮，雄鸡唱三唱；花儿醒来了，鸟儿忙梳妆……”
这首在中国脍炙人口的儿歌《劳动最光荣》，是1952年由上影美术片组（上海美术电影制片厂前身，1957年正式建厂）出品的黑白动画短片《小猫钓鱼》的主题曲。这部动画作品用一种充满童趣的手法，讲述了做事三心二意的猫弟弟在认识并改正自己错误之后，最终钓到大鱼的故事。