关于中国动画人的祖师爷，我们真正了解多少？(8)

《万籁鸣研究》虽然是学术著作，但并不晦涩。李老师的文风平实，通篇娓娓道来，这本研究著作给人的体验如同通俗读物一样亲切。干货很多，但不算太厚，每天看个一两章，用不了一个星期就可以读完。除了以上提到的内容，关于书的其他几大看点，我大致梳理了一下：
一、“万籁鸣首先是一个漫画家，其次才是动画艺术家”。不论是学界还是民间，谈起万氏兄弟几人的动画艺术成就，要么多以“万氏兄弟”笼统地概括，要么把兄弟四人的功绩一股脑强加给万籁鸣。其实，万氏兄弟中的每个人性格特点不同，发展方向不同，做出的贡献也各有其不可替代性。就万籁鸣来说，民国时期在漫画界的地位和成就远远要高于在动画界的建树。而在早期的动画实践中，万古蟾的成绩其实更为突出。在《万籁鸣研究》一书中，李保传老师结合详实的史料对这些内容进行了详细阐述。

二、相声界有句老话，“相声演员的肚是杂货铺”。其实一个优秀的动画艺术家也必定是个“杂家”。《万籁鸣研究》将万籁鸣在国画、西洋画、漫画、剪影、动画、电影美术、装帧设计、出版、书法等领域的成就分门别类地进行了梳理和总结，让人读后为万籁鸣深厚的艺术修养所折服。而后来的动画电影《大闹天宫》是他一生艺术积淀的集中体现。