漫画家蔡志忠：诸子百家漫画和宇宙物理，皆出于心性｜访谈录(11)

《水木清华图》，八大山人（清），纸本墨笔 120×50.6cm，南京博物院藏。
Q
：类似的，你从中国美术史中学到什么对你以后漫画创作有用的观念或技巧吗？受到过什么影响吗？我看你书中提到了一点，中国山水画中的留白令我着迷，用空无表现意境，对日后我画漫画中国诸子百家系列有很大的帮助。还有补充的吗？
蔡：
我们先谈日本浮世绘，你就会学到很多。日本浮世绘时间比较短。为什么开始流行浮世绘？因为日本生产了印刷机，印刷机要印东西，比如说年历、月历。没有的时候，怎么印呢？所以就找人来画主题。就像埃贡·席勒把脸撕下来，画各种表情特写。他本来在做榻榻米，但他跟印刷厂老板认识。印刷厂老板知道他会画一点画，席勒其实素描不是很好，鼓励他不要做榻榻米，来画这个。所以席勒画特写，欧洲最受欢迎。他有点漫画、夸张。
无论是歌川广重或是葛饰北斋，有时就像画北宋张择端的《清明上河图》。一个桥，很多人，河里面很多人在染布，河岸很多人在捕鱼。有个人叫做喜多川歌磨，他是乡下人，就画女生特写。对画家来说话，特写更简单，每个人头发画得很细，比画一个桥满满地到处都是人好画。这就是主题。《富岳三十六景》，从京都、江户等 36 个地点看到了富士山。后来，歌川家族画了《水浒传》《三国志》。
中国画开始到唐朝，画很多人物，（比如）张萱、周昉、阎立本、阎立德。当然，也有人画山水。再往下，夏圭和马远就画一边一角，就特写。再来，就画更少了，画扇面主题。所以，你不能老是再画范宽的《溪山行旅图》、郭熙的《早春图》，三段式前景。三段式的看久了就觉得有点烦，主题是第二段，最大。像黄宾虹第三段勾勒山，你可以看出黄宾虹山画得好，他勾勒的山有两层，一层比较远，一种比较近，两三笔。