臣服于美队的《利刃出鞘》吗？一起看看侦探作品的那些惯用套路吧(5)

侦探作品要想引人入胜，必须要能自圆其说，随时随地让观众有一种上帝视角，随着侦探的观察与视角去揭秘，甚至有聪明的读者可以比侦探更快的找到凶手是谁。
当然为了维持侦探或者推理小说的缜密，让剧情既让人瞠目结舌，又符合现实，早在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，1923年，纽约知名的艺术评论家维勒·亨廷顿·莱特在住医院期间读了两千多本侦探小说后，又总结了“撰写侦探小说20准则”，并且自己也开始创作侦探小说。
其中明确说明了读者可与侦探一同揭秘，所有线索必须交代清楚，不可有任何试图愚弄读者，混淆视听的行为。同时凶手绝不可能是凭空出现，更不可能是突然冒出之人，凶手必须是有适当戏份的人，这样的剧情才更加合理。
当然为了让推理本身的戏份更重，切不可出现任何可能让推理失去浑然天成的流畅感的干扰存在。比方说黑恶势力搅和推理，更不能出现超自然元素，一切必须科学范围内的合理性。否则就成了志怪片或警匪片的类型，推理的意味就大大减轻了。
这里还必须强调一点，推理小说切不可出现爱情剧的嫌疑，可以有人物的感性戏份，但一定要杜绝挂羊头卖狗肉，打着推理的旗号歌颂爱情。这点在《福尔摩斯》中尤为明显，华生的杀手妻子的关系，福尔摩斯与艾琳的纠葛，在整部小说的不过分渲染之下，反而起到了画龙点睛的效果，让人物更丰满，剧情更有张力。