超级IP：阅文、漫威与日漫三大社间的巅峰对决(10)

国内一位知名投资人的以上描述，在随后被朱思码记实地考察后得到相应的验证：选取东京当地时间工作日上午8：00-9：00和20：00-21：00，随机选取都营新宿线，银座线，JR山手线，抽样时发现每节车厢中当前仍然坚持纸质书阅读习惯的乘客比例均低于5%，绝大部分的日本乘客今天习惯使用手机阅读，其内容基本以观看视频，社交工具聊天，阅读新闻为主。这与中国当前一二线城市的现状有着惊人的相似。

日本地铁的阅读文化正在被手机使用习惯逐步蚕食殆尽（上图引自互联网，但事实上当前日本地铁明令禁止拍照）
现在中国和日本的动漫行业都面临这个问题，因为投入产出比连小说都不如，中国曾经在14-15年依靠资本市场的钱养了一波做漫画的，但是2018年政策清晰后现在发现这个钱真的赚不动，日本也不例外。
从利益分配角度看，日本动漫与作者之间的关系是非常接近于中国网络文学作者和平台之间的签约关系，但由于依靠出版行业而盈利，导致签约后的形式仅限于连载和单行本，利益分配比例通常为（作者）2：（出版社）8，对于日漫出版社来说只有顶级作者才能有印发。随着泡沫经济破灭后，日本动漫人才储备庞大但缺乏资金支持的情况下，开始寻求通过建立类似日本动漫制作委员会的组织，通过建立联合出品的模式缓解资金问题。