哪吒重生与国漫重生：探索之路漫漫且修远(2)

随着哪吒、大圣、白蛇等一系列中华经典神话传被搬上国漫大荧幕，古老的英雄故事焕发生机。数据显示，《哪吒之魔童降世》（后称《老哪吒》）曾以50.01亿的票房成绩刷新了中国内地市场动画电影票房最高纪录，并且成为中国内地市场首个动画电影年冠。
然而早在《老哪吒》上映之时，便有批评和质疑的声音指出，将哪吒塑造成带有强烈个人主义的英雄并不妥当。在陷入“正邪之辨”的泥潭中时，“魔珠”和“灵珠”虽有正邪身份之冲突，却终以个人意志实现了对命运不公的反抗。强烈的个人英雄主义在这里体现得淋漓尽致：强调个人的创造力和自由意识，而不受社会道德力量的制约，在邪恶与正义的二元对立和对抗中取胜，为世人所膜拜敬仰。我们应当关注到，这种价值观的传播虽确有其时代性和特殊性，也有其局限性。如何突破欧美动画电影创造的价值瓶颈是国漫电影超越传统超级英雄电影架构所必须要面对和解决的问题。
在笔者看来，《新哪吒》与《老哪吒》虽然都通过龙王的野心搭设了基本矛盾，但文化和价值内核完全不同。《老哪吒》向观众抛出的疑问是个体如何判断善恶正邪，而《新哪吒》想要传递的则是超级英雄在苍生和自我之间的救赎和抉择。这正体现了国漫持续探索其所应该传递的文化和价值的努力，回应了《老哪吒》上映之时的种种质疑。也正是因为如此野心，整片剧情略显逻辑散乱，女性角色刻画稍显薄弱。不过，这样的尝试十分值得鼓励和肯定。
《新神榜：哪吒重生》的上映具有与众不同的意义。它的目标不是也不会是仅面向国内受众，更是一次走向世界的尝试。它首次逃离简单“漫说”中国古典文学和经典人物形象，尝试进行宏观意义上的文化杂糅。一方面，其主要戏剧矛盾体现了西方个人英雄主义中的承担与拼搏；另一方面，它不落俗套，没有将个体凌驾于家国之上，体现了传统儒家的“忧乐观”。正如开场的赛博朋克和民国遗风的混搭一般，故事讲述了“亦中亦西，中西杂糅”的新哪吒。只有这样的故事才能让世界不仅看到中国精良的动漫制作技术，更能了解、理解、喜爱中华优良的传统文化。