日本动画界损失的远远不只动画，重新认识大火之前的“京阿尼”(10)

手冢治虫和他创造的动画人物
与动画制作公司合作的原画师也受到影响。位于东京的动画公司多以外包的形式来完成一部动画的制作。从初期企划到后期制作，其间包括脚本、人设、美术设定、原画、动画、上色、背景、摄影、剪辑、录音、合成等各项流程，其中大部分工作会由公司外包给小团队。原画师也多以自由职业者的形式与制作公司合作，收入依据完成的作品数量而结算。
不设最低薪酬，所有收入均根据产出而分配，这使得原画师的收入并不稳定。倘若原画师某一个月无法产出，那么收入也会随之减额。可一旦他们为生计多接项目，又多少会影响作品质量。
面对这一难题，京阿尼自2003年开始独立制作动画，内部包揽绝大多数制作环节――开发原创作品，既需要人才，也需要创意。
减少外包，是京阿尼对抗外部环境的第一步。它为作画、背景、上色、摄影/CG等职种设置了正式职位，提供固定薪酬。这样做也减少了制作动画时的沟通成本，改善了动画外包时各方意见难以融合的窘境。稳定的社内人员合作也使得京都动画的作品更易呈现统一的风格，维持一定质量的产出。
它也有类似专门动画学校的人才养成计划，招收、培养希望在动画与美术/背景领域的年轻人，他们有可能成为京阿尼的人才后备力量。
如今，始于2009年的“京都动画大赏”已举办到第11届――这是个选拔小说作品的奖项。京阿尼称，公司会保证出版得奖作品并将其动画化。