别“一京一吒”，多的是你不知道的事(9)

就拿2016年拿下奥斯卡最佳男主和最佳剧本、6项奥斯卡提名的文艺片《海边的曼彻斯特》来讲，在国内仅获818.1万元票房，与北美4769.5万美元票房相差甚远。而2018年奥斯卡最佳影片的爱情商业片《水形物语》，在国内却能收获1.05亿元票房，大约是23%的北美票房（6369.9万美元）。
可以看出，“黑暗、压抑、慢节奏、故弄玄虚”的文艺片远不如商业片受观众喜爱。
同理，就算是动画片，观众也更偏爱看带有喜剧元素和“动情因子”的商业片。
纵观中国电影票房史，截止2019年8月21日，动画电影票房TOP5分别是《哪吒之魔童降世》、《疯狂动物城》、《寻梦环游记》、《神偷奶爸3》和《功夫熊猫3》。这些动画片制作初始就带有要“取悦观众”的目的，再加上精良的制作，自然会赢得票房口碑双收。
但这些动画片也并非无厘头的搞笑，大部分都能较好地通过一个完整的故事传达一个主题。
而《大护法》基本上以主角的自言自语和较无逻辑的场景切换和镜头来完成整个故事的叙述，不完整的故事，晦涩的隐喻，过多深刻的主题，压抑的风格……
雪上加霜的是，电影上映时就前有围堵，后有追兵。
上映之日，《神偷奶爸3》才刚上映7天，《悟空传》同日上映，《绣春刀2》7日后上映。面对大IP、大制作的劲敌，《大护法》的宣发显得心有余而力不足。
总的来说，导演的初衷是好的，希望制作出拥有中国独特风格的动画片，并且以“自我”、“真实”、“反抗”等哲学上的思考等为主题，引发观众的思考。但是制片方对市场的认识和理解不足以及影片本身的一些问题，导致《大护法》惨淡收场。