未来中国动画如何发展前行？不如向“新时代的大漫画”学两招！(3)

图说：展览展出的万籁鸣作品 新民晚报记者 李铭珅 摄
孙绍波分析道：“你看王树忱在《天书奇谭》里设计的三个狐妖形象，每一个走路的姿势、状态都不同，这就不是单纯画画的线条思维，而是漫画塑造人物、反映个性的戏剧化思维。”这也就是被后人称之为“中国动画学派”的根源之一。
而且，每一位漫画家都是多面手。邹勤透露，张光宇曾经在英美烟草公司广告部任职7年，是个广告高手、装饰艺术家，还开办印刷厂、办漫画杂志等，当制作《大闹天宫》时，他担任美术设计，邀请万籁鸣来做导演……

图说：《天书奇谭》里三个狐妖形象的塑造，就是典型的漫画思维
在国际上更是如此，法国安格雷姆漫画展、美国纽约漫画展等也早就打通边界，连环画、插画、动画，乃至小丑表演等趣味戏剧也都纳入其中。比利时画家埃尔热创作的“丁丁”形象其实最早是连环漫画，当时埃尔热也兼做广告设计。
漫画之“大格局”
市美协自从去年成立了动漫艺委会之后，就在思索传统漫画如何与现代审美接轨。郑辛遥表示，一方面确实因为起初动漫艺委会开会都是白发人参加，另一方面也是因为漫画始终随时代发展而进步，但了解其根源和形式的人并不多，这才有携手市动漫行业协会这家以年轻人构成的动漫公司为主要会员单位的协会，共同主办主题为“喜欢上海的理由”的漫画艺术大展。