《庆余年》：这一回，男频爽文改编剧为何变得津津有味？(2)

然而，如果开始对剧情做深入的思考，似乎会陷入“空虚”的境地。范闲的复仇符合“爽剧”的逻辑，看着开心，但行为的价值取向本质是矛盾的。剧中主角拒绝任何系统性的建构，以随性恣意的姿态追求宏大的“平等”理想，但自身行为的逻辑经不起细致的推敲。情怀与“爽”似乎不可兼得，从这个意义上讲，范闲或许并不是一个“英雄”，而是一出弑父悲剧的主人公。在今天推送中，作者认为，《庆余年》的世界或许应该被我们当作一场梦，它映射了现代人在行动上的“贫穷”，而做梦是为了发泄，为了更好地活下去。（预警：本文略有剧透）
撰文 | 村之筑
“我最近在看《庆余年》逗自己开心。”
近期刚分手、忙毕业论文答辩、忙找工作的闺蜜在聊天时如是说。对于她而言，当压力逼近临界值，与其找人诉苦，不如去看爽剧，后者反倒能为她“续命”几分钟，毕竟她再也不想接触什么与“挫折”相关的剧情了。
这或许让你联想到2016年新垣结衣的日剧名——《逃避虽可耻但有用》。这句话是很多青年人的处世道道，作为谅解自己“肌无力”的口号。而网络小说经常被人们当作逃避的出口。就像哲人靠修辞与世界争执，诗人靠诗歌与世界达成和解，大众尤其年轻人也可以借游戏、动漫、网文故事等与人生为战。
《庆余年》的作者猫腻，在网文圈有不小的影响力。而猫腻本人对于网络小说的书写非常清醒，知道在这个时代如何能够做到既守护作者的写作快感，给读者带来阅读快感，同时在商业市场占据一席之地（参见《以“爽文”写情怀——专访著名网络文学作家猫腻》）。网络上对于小说和这部改编电视剧的评论看似走向“非赞即黑”两个极端，但大部分人都是从一些细节出发作较为合理的评价，并且与《庆余年》保持适当距离：我知道这只是个博大家一乐的“故事”。