《庆余年》：这一回，男频爽文改编剧为何变得津津有味？(9)

《庆余年》大热，还在于它给予了观众亲切感。古今时差非但没带来隔离和陌生感，反倒因为贡献出“笑点”让人欲罢不能。另外，除了博采古今（从唐诗宋词、《红楼梦》到顺丰快递）的全国高普及类要素，还杂糅了动漫（《圣斗士星矢》《十二国记》），游戏（《超级玛丽》配乐、打怪升级套路等）等流行元素，在写法上，还“长”了一张拟宏大叙事的“脸谱”：
不止一条主线，架构“宏大”；
不止一个主角，架势“宏大”；
不止一个主题，反转“宏大”。

《庆余年》的人物取名的“随意”，成为网络热议的话题，如范思辙（谐音时尚品牌范思哲）、高达（取自日本动漫《机器战士高达》）。
如果文本本身可以视为一座建筑，用台词、剧情和表演围合起来一个与读者、观众平行的空间。前面提到的“彩蛋”，其实是这个空间里各式各样的摆件，它们以鲜明的特征邀请你进入其中。建筑可以通过较为中心的特点和风格进行划分，让人一眼辨认它是罗马式、哥特式、巴洛克或者洛可可。但是网文并不是以建筑师（作者）为中心，而是以波德莱尔所言的“漫游者”（Flaneur/Flaneuse）——即读者——为重。重心置换，作者无法擅自为王，主宰作品。