20年的网络文学，黄金时代刚刚开始(3)

」
在恰当的经济激励体系下，作品的质量也就能够得到保障，因为读者作为最基本的买单方，会用自己的选择进行投票。优质的内容也就保证了IP在后续的改编创作中的质量，这些明星创作者自身也成为了IP运作的招牌与核心，有了一定的粉丝号召力。
这种从内容IP创作到IP改编上构建起的良好造血体系，避免了内容IP开发过程中最大的不确定性风险。
如果仅有少量的IP，平台只能陷入豪赌某几个IP的尴尬境地，运气好则是大丰收，运气差则颗粒无手。但在这样的体系内，读者成为了重要的筛选器，平台能够通过海量的数据，在众多IP中选择优质IP，并为其匹配合适的内容改编形态。
当然，无论是过去，还是现在，作者都是文学创作的核心，但也正如加西亚·马尔克斯说的那样，「在文学创作的征途上，作家永远是孤军奋战的。
」
但或许不同的是，在阅文构建的网络文学生态中，作者可以直接连接读者，整个创作过程中随时可以与读者互动，以及时收取到读者的反馈迭代创作。与此同时，作者的基础经济收益和外界对于创作成绩的评价标准，也与作为读者的用户息息相关。
在后端，内容创作完成后，对于优质作品，作家更不再是孤军奋战，而是有成熟的团队帮助其完成内容IP的进一步开发。
文学作品被改编其他表现形式并非互联网时代的新鲜事，1983年，小仲马的名作《茶花女》就曾被另一位大师——作曲家威尔第改编为三幕格局，并大受欢迎；而《三国演义》这样的名著更是与评话、戏曲之间有着千丝万缕的改编和被改编的关系。