细品2019年中国电影：全年市场表现高度活跃，中国叙事成最大惊喜(7)

《上海堡垒》并非全无收获，作为一个经典的反面教材，它警示我们必须尊重电影创作，而不盲从于所谓“流量明星”。针对排山倒海的批评声浪，导演滕华涛影片上映第三日便公开致歉，开创了上映期导演致歉的先河。上一轮导演公开致歉的案例，可以追溯到2018年“金扫帚奖”颁奖礼，《大闹天竺》导演王宝强到场领取“最令人失望导演”奖，并公开向观众道歉。受得住观众批评，能正视自己的缺陷，并敢于在第一时间承认自己的错误，成为2019年电影圈的一股清流。
相比动漫领域沉淀多年的厚积薄发，科幻市场刚刚起步，经验和教训甚少，虽有《流浪地球》提气，但集体困境远大于市场诱惑。刘慈欣“雨果奖”小说改编的同名电影《三体》早在2015年便完成拍摄，至今不见踪影。另一部由漫画IP改编的《拓星者》，预告片发了两年还未得上映。此前倒是“软科幻”外衣的爱情片《超时空同居》收获惊喜，可惜2019年同类属的《被光抓走的人》又闷了葫芦。包括《流浪地球》同期的《疯狂的外星人》，也是拍摄半程临时转向，最后在“软科幻”上找到喜剧的结合点。
2019年，类型上的密集点出现在犯罪题材上：《南方车站的聚会》《误杀》《受益人》《铤而走险》《平原上的夏洛克》《唐人街探案2》《反贪风暴4》《扫毒2》《吹哨人》《两只老虎》《“大”人物》《长安道》《人间喜剧》《云雾笼罩的山峰》《秦明：生死语者》《保持沉默》《沉默的证人》《追凶十九年》等一大批电影，不约而同地在犯罪题材上下功夫，鱼龙混杂，泥沙俱下，严重稀释了近年犯罪类作品的含金量。