从《镇魂街2》到《一人之下3》，国漫续作画风突变背后(13)

与不同团队进行合作的优势是可以激发并呈现出作品潜在的更多可能性，实现制作的升级与突破。但风险项在于变更原有的已被观众接受的画风，尝试新的方向极易造成观众的不适应。尤其是对于《一人之下》这类时隔3年才回归的作品来说，其制作模式虽然是在跟随市场标准、观众审美的变化而变化，但因缺少了适应过程，导致部分观众的接受度较低也在情理之中。
显然，国漫续作画风与前季差异的形成其实也与国漫的制作周期不稳定有关。而腾讯动漫的《狐妖小红娘》则是个例，该IP起初便明确为年番作品。从2015年上线至今，以每年30集左右的速度成片。在这种模式下，团队对作品的风格与气质都非常熟悉，可以做到按篇章来稳步提升。制作模式稳定、上线间隔短，观众的反馈自然也比较稳定。

中国观众广为熟知的《海贼王》、《柯南》等经典日漫也是如此，因制作模式与更新频率的稳定，所呈现出的故事走向、作画风格也是稳定的。但在现阶段，受经费、技术、运营等各项元素的影响，国产动漫还无法纷纷实现这样的打造模式。如何兼顾观众的习惯性认知与作品向全新领域的探索，尚且没有标准答案。