《孤勇者》变全民儿歌，谁是推手？(9)

宋恩则认为，《孤勇者》此前的火爆是覆盖全年龄段的，随着“对暗号”逐渐变成小学生都不爱玩的“烂梗”，年龄段成熟一些的群体，则开始失去兴趣。
在这样的背景下，《孤勇者》的持续火爆，开始引起传播学人士的担忧。他们观察到，
短视频作为当下最重要的流量推手，某种程度上会营造出一种全民狂欢的景象，且正在影响不同年龄层群体的审美、信息接收和群体情绪。
中国政法大学传播法研究中心副主任朱巍指出，短视频好像成了一个涡轮机，造出来的流量会吸引群体模仿，再产生新的流量，但这反倒提醒我们，更应该警惕和思考流量的影响。
一方面，《孤勇者》能在孩子中传唱，是因为新儿歌的缺失。
“一般来说，流行的BGM并不一定适合孩子，但很多却在孩子中无差别传唱，这是值得我们反思的事情。”朱巍表示，现在的儿童听的还是《小兔子乖乖》《让我们荡起双桨》《种太阳》等传唱已久的作品，因为到千禧年后，市场上没有再出现像之前那样脍炙人口的儿歌，《孤勇者》相当于是弥补了儿歌市场的空缺。
另一方面，
借《孤勇者》的热度进行的魔性二创，可能会消解掉歌曲本身的文化价值。
一些歌曲通过短视频平台火遍全网，但往往让人记住的是几秒钟的BGM和二创。歌曲背后表达的情感深度，以及能给人更多启示和力量的思想内涵，反而被忽视了。窦东徽不希望这样的情况发生在《孤勇者》身上。
在他看来，这个时代的流行文化中有很多超级英雄，就像漫威里的钢铁侠、DC里的超人等，但距离我们太过遥远，《孤勇者》告诉我们，普通人的倔强、不盲从、不向命运认怂的个体经验，同样是一种英雄主义，即菲利普·津巴多所倡导的“平凡的英雄主义”。
至于《孤勇者》还会传唱多久，它是否能唤起大家对短视频平台和流行文化影响的思考，需要时间给予我们答案。
*题图来源于《双城之战》。应受访者要求，文中陈胜、宋恩、欢欢为化名。