哪吒“降世”中国皮克斯在哪儿(2)

近年来，国产动画电影逐步摆脱低幼化的标签，推出越来越多的成年向、青年向作品，这背后与国内诞生了追光动画、若森数字、十月文化等多家动画公司密切相关，有的是以导演等为中心的内容创作公司，有的则是瞄准技术层面的制作公司，还有的则是围绕着动画周边业态，推出各式衍生产品或业务。此次《哪吒之魔童降世》的出品方彩条屋，也是其中的代表公司之一，并在成立后推出包括《大鱼海棠》在内的多部偏青年向、成年向的动画电影作品。
彩条屋总裁易巧表示，“彩条屋以往比较在意青年向、成年向的动画电影，这是我们的定位。我觉得中国动画如果不被当下的年轻人、成年人喜欢，就不会有出路，不会成为真正有价值的文化产品”。
涌入蓝海
“只要你吹响这个海螺，我定千里来相会。”
摘掉低幼化的固有标签，虽然看似只是对作品定位产生改变，但实际上是激发了整个电影市场更大的发展空间。影评人刘贺认为，国产动画电影此前的低幼化形象，不仅限制了观众人群，也限制了创作者的思想，禁锢了整个市场的发展，而市场若要发展，必然少不了打破局限，而局限的消失就代表着更大的发展空间。
值得注意的是，资本的涌入也为动画市场的破局增添了不小的助力。除了华强方特、奥飞等早已扎入动画电影市场的公司继续在该领域布局外，还有更多资本陆续加入进来。其中，2015年光线传媒以成立彩条屋为契机正式宣布进军动漫产业，此后通过彩条屋共投资了十余家动漫领域的公司。除此以外，腾讯影业也自成立后发布多个动画电影项目，仅在上个月刚刚举办的年度发布会上，便发布了《许愿神龙》、《俑之城》等动画电影项目。