“哪吒”身穿的，可能是整个中国动画产业的“万麟甲”(4)

万麟工作照

“江山社稷图”
而为《哪吒》赋予更生动的立体感，在表现绚丽多变的空间和激烈变换的动作的同时又避免让人产生晕眩感，其实也是不小的挑战。以一场太乙真人带哪吒遨游“江山社稷图”为例，导演选择以长镜头的方式展现法术的神奇境界，对于3D制作来说则增加了不少麻烦，“通常单个镜头在做的时候，我们只考虑到一个镜头的深与浅，但是你要在一个长镜头里去表现，景深不断切换就会增加难度。太乙真人带哪吒玩的时候设计了像过山车一样的路线，我们就要做到真的是跟过山车一样的那种俯冲感，需要把景深感拉大，但是镜头一转又到了两个人对话，这就要我们去做平衡，否则深浅变化太大人的眼睛会受不了这么强烈的刺激。”
除了红鲤和万麟，还有作为联合制作公司的上海镜天动漫、负责后期合成的朱庇特、负责灯光合层的海岸线、CFX特效的卜动文化也都是来自上海的动画力量。
“国漫崛起”是一群人的坚持
从一个更长远的时间线和更宽广的图谱来看，《哪吒》的成功决不是偶然。饺子从医学生转型成动画导演，《打，打个大西瓜》早已证明其才华，但一部如此大体量的动画制作背后的力量更是令人振奋。
《哪吒》主要出品方彩条屋这些年几乎在每年夏天都承包了当年国产动漫的口碑之作，从《大圣归来》到《大鱼海棠》《大护法》，兼顾作者性和商业性，同时不断拓宽国产院线动画作品的类型和边界。可可豆文化是导演饺子自己的公司，此次他带领自己的团队，死磕的几乎是片中在他看来“最难的部分”。十月文化是《大圣归来》导演田晓鹏的公司，制作方之一的大千阳光也曾参与《大圣归来》的制作。作为主要制作公司之一的上海红鲤和江苏红鲸其实是注册在不同地方拥有不同分工的同一团队，其主力是曾参与《精灵王座》《龙之谷：破晓奇兵》《风语咒》等作品的动画人。此外，包括制作《寻龙诀》《西游》系列、《魔兽》《阴阳师》等诸多电影和游戏特效的制作公司和团队成员都出现在《哪吒》的制作人员名单中。