「福利」除了宫崎骏，日本动画就是他了(6)

当然不是，今 敏从不安心于常规叙事带给观众那种安全体验，他所痴迷的心里、精神层面从内核上与法国左岸派电影类似，心里时间比线性时间更具优先权，心里空间与现实空间的来回切换必然要求高水平的剪辑辅佐，而今 敏的剪辑堪称大师水准。

跨越千年的爱恋
今 敏最喜欢的影片之一是《第五屠场》，这部影片将古希腊史诗奥德赛搬到了二战舞台，这部影片通过各种匹配剪辑在多个时空和幻想中的场景间串联起来，形成梦境般迷乱但也迷幻的效果，这样的描述放在《千年女优》中是不是也不过分？的确，今 敏正是以本片为灵感，创立了一套自己的剪辑风格，成为实现他现实与虚拟交织，梦境与时空自由切换的手段。不断提速的剪辑节奏也带动画面中不同时空的来回切换，配上气势恢宏的配乐，《千年女优》里跨越近百年的史诗感如海浪般激荡着观众的心灵。
《千年女优》是今 敏第一部大获成功的作品，影片不仅作为剧场版动画发行上映，在海外也引起巨大反响，还获得了日本文化厅动画部门的大奖，人们都在惊呼一位真正的天才正如火箭般上升。

《东京教父》
今 敏的下部作品却是一部尝试转型的作品。《东京教父》明显是一部带有现实主义风格倾向的非现实主义作品，故事设定在圣诞夜，Gin、花、美由纪三人对应三贤人，捡到的婴儿象征谁不用笔者说透了吧……
这是一部基督教意味非常浓厚的电影，有诸多与基督教文化中可以与之对应的情节和角色，叙事中今 敏也用更多的巧合来弥合人物之间的联系，符合宗教逻辑但放在作画还原度极高的东京画布中显得有些另类，没有了纠结的女性，没有了深度的心里剖析，没有了眼花缭乱的剪辑风格，更没有不同时空的来回穿梭，无论从哪个层面来讲，《东京教父》是一部十分不今 敏的今 敏作品。之后今 敏制作了他一生中唯一的一部动画剧集《妄想代理人》，回归了他作者风格的一面。