《我的邻居山田君》极简主义描绘幽玄之美，隽永俳句彰显生活真谛

1999年，日本动画导演高畑勋推出了吉卜力工作室第四部作品《我的邻居山田君》，这部电影预算高达20亿日元，而最终票房却只有15亿日元。如果单从结果来看，这无疑是一部“失败”的作品。不仅让“为艺术而生”的吉卜力面临严重的生存压力，也逼迫高畑勋不得不“暂时隐退”，直到14年后才凭借《辉夜姬物语》载誉归来。
与之相对的是，这部影片获得了日本第3回文部省文化厅媒体艺术祭动画部门优秀奖，入选纽约现代艺术博物馆，成为其永久展品。在我国超过4.4万人在豆瓣打出了8.8分的评价。究其根本原因，在于《我的邻居山田君》影像风格与此前吉卜力的任何一部动画都截然不同，它不是通过线性叙事发展来讲述故事，而是用一个个生活化的场景构建起关于家庭生活的片段故事，没有强烈的戏剧冲突，将富有哲理的生活感悟潜藏在真实的故事之中。但这种表现方法的缺点却是无法调动观众的积极性，他们步入影院希望观赏到《千与千寻》、《空中之城》这类带有幻想主义与浪漫主义的影片，而对高畑勋的影像美学却有种格格不入的感受。

这部影片蕴含着吉卜力对于艺术的追求，也彰显出高畑勋不同于宫崎骏的美学追求。
当时，日本动画市场上众多电影都在描述人物的内心世界，因此铃木敏夫才提议高畑勋制作一部反映人物外在世界的电影。在艺术水准上，高畑勋保持着一如既往的高标准，尽管人物形象似乎“较为简单”，但高畑勋使用了颜色溢出角色线的绘画技法，比普通的手绘多出三倍工艺，使得时间成本和投资成本大幅增加，目的便是呈现出人物如同“水彩画”的效果，表现出的正是吉卜力不拘于时代发展，勇于创新的创立初衷。
影片尽管票房上失利，但随着时间的推移，观众们对于动画中体现出的幽玄之美的意境和充满睿智的人生哲思却与日俱增。在极简主义美术手法的表象下融合了神话、童话、浮世绘等多种元素，彰显出东方式的生活态度。从这部作品中，我们不仅能体会到高畑勋对于生活和生命的人生感悟，更能感受到其融合了现实主义和人本主义的多元日本文化。