日本推理小说史上若没有他，本格推理将会大大失色(5)

在这本长篇处女作中，横沟正史采用了卡尔擅长的“密室诡计”，并且将它完美运用在日本的和式建筑中，此外，由于是长篇，他可以用更多笔墨来描绘那些他在战争中看到的真真切切的百姓。浓厚的昭和现实风加上浪漫幻想的密室诡计，让《本阵杀人事件》迅速风靡，获得了压倒性的成功。
在这本小说中，横沟正史塑造了金田一耕助这位名侦探形象。他用了大量笔墨交代了其外貌、穿着及来历。“这人大约二十五六岁，皮肤白皙，身材比中等略矮一些，相貌平凡。身穿碎白点花纹的羽织及和服，细条纹长裤。羽织及和服都皱巴巴的，松垮的长裤下，一双蓝色鞋袜已严重磨破，脚趾头像要穿出鞋面一样，木屐的后跟也快磨平了，帽子变形……总之，和当时的年轻人比起来，显得既不修边幅也无精打采。他就是久保银造打电报请来的金田一耕助。”“有相当浓重的口音，还有点口吃，似东北或北海道一带的人。”
我们从金田一耕助身上能看到他所具有的明显的传统色彩和鲜明的时代特征。金田一耕助的穿着是非常传统的。尽管他也曾出海留洋，但他始终保留着穿和服的习惯。长年累月穿和服，着木屐。据说金田一耕助的穿着打扮正是参考了横沟正史本人在《新青年》时期的形象，可见当时的横沟正史有多么不修边幅啊。
横沟正史在《本阵杀人事件》中塑造金田一耕助的形象，最主要目的是在本格推理小说中，需要有一个“为解谜而生的人物”，可以说是带有工具人的属性。1947年，横沟正史又在《宝石》上开始连载《狱门岛》，这是一本更加本格的推理作品，因为懒得再去塑造一个“为解谜而生的人物”，他只好再次请金田一耕助出马。

电影《狱门岛》（2016）剧照。
如果说《本阵杀人事件》是将卡尔的“密室诡计”与日本文化做了完美融合，那么《狱门岛》则是从另外两位大师身上获取了养分。范·达因的《主教杀人事件》和阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》都采用了“童谣杀人”这一创作模式，这一模式同样被横沟正史融到了日本文化中，《狱门岛》中运用的是俳句，每一句对应了一起杀人事件。这一形式在之后《恶魔的彩球歌》中有了更进一步的发展，横沟正史为小说原创了一首“鬼首村手球歌”，将神秘气氛拉满。