《少年歌行》剧影漫游联动，国产高分漫改如何做？｜专访周木楠(7)

第二，IP开发，注重技术和小说内容的结合。
科学技术的不断发展，能够将很多不可能的世界展现在受众面前，但这也是不少文学IP改编的制约因素。当技术手段无法呈现出文学作品描述的天马行空的场景时，文学IP可能更适合以动画形式展现在观众眼前，技术成熟之后在进入到真人改编，或许才有机会实现次元跨界。
第三，跨次元改编，选角是挑战。
与文学作品改编成动漫作品相比，跨次元真人改编难度更大。这一点在人物角色选择上就差别非常大，漫改的角色人物，可以无限贴近原著的描述，人物五官、身材从无到有，可以完美无缺，各种满足读者的想象。但照进现实，有谁能完美无缺？光是演员的选择就是一大难题。
在发布会上，《少年歌行》正式开启了真人剧演员的海选，在周木楠看来，演员选择是真的难，“萧瑟、无心这几个角色都非常极致，演好了对于演员本人和作品都是极大的加成，但演不好对整个IP来说也是一种遗憾。”与此同时，如何让真人剧，既有戏剧冲突，又不显得烂俗也是跨次元改编的一大挑战。

《少年歌行》真人版海报
第四，对于超长IP改编要慎重。
“我的作品都不长，可能5本书加起来也没有很多男频作者一本书的体量。”周木楠笑道，“不过，从以往的改编情况来看，体量太大的网络文学作品，改编起来确实是一个大工程，几百万字架构的世界，要改编成几十集的剧，剧情压缩是个很麻烦的事情，这是一个漫长的过程”。
从当前国内影视大IP改编来看，大体量IP改编确实需要慎重。通常来说大体量IP会被拆分成多季改编，第一季的反响很重要，如果好自然皆大欢喜，继续推进后续，而前作珠玉在前，对续作来说压力不小，烂尾风险也不低；如果反响一般，大概率会被资本市场放弃。这些对于原著IP来说都是消耗与伤害。
在《少年歌行》第一季动画作品获得成功后，周木楠有两个希望，一个是希望喜欢自己作品的人能够持续喜欢自己的创作，另一方面他希望自己能够创造出更多新的世界。