《玉子爱情故事》：不就是少女心吗，给你，都给你(4)

这在动画，京都动画在《凉宫春日的消失》中就开始大量地使用这种技巧，在《玉子爱情故事》中则显得更为成熟。除了看到对“景深浅画角窄”的选择、镜头晃动感的控制，模仿真人电影的运镜效果和使用了大量远摄手法来表现青春的青涩之外，山田尚子在《玉子爱情故事》中还尝试使用了逐格拍摄这一手法。
此外，电影中通过大量精心设计的构图和画面细节进行了许多情感及剧情上的隐喻。
（右侧的胶片底色使用的蓝色是渐变的，这种渐变的颜色让人潜意识地产生“流动的时间”是“一点一点改变的无数的现在排列成的胶片”这一想法。）

这一幕中，河面上的踏脚石也形成了“胶片”，暗示着饼藏要去东京学电影的决定。体现了“胶片”这一要素的画面还有许多，例如：
可能看到这里，会有人说：这是在做阅读理解吗？真的没有过度解读吗？
动画大师今敏曾说过这样一句话：“在动画里，所有场景都有导演的深刻含义，没有无意义的场景。动画是画出来的，都是有意而为，不会出现没有意图的东西，没有意图是无法作画的。”
在这两个画面的背景中，第一幕背景中出现的花叫做玛格丽特，其花语为“暗恋”，而第二幕中背景中这个“人”指着的方向也暗示了饼藏的心意。同时，《玉子爱情故事》的ED（ending song）中使用的影像是定格动画，也被设定为是饼藏拍给玉子的礼物，其中可以被解读的彩蛋可以再写另一篇长文了。
此外，数字的应用也成为了许多观众忽视的细节之一。
京都动画对于某些细节的执着无疑是令人敬佩的，就连山田尚子自己在采访中都戏称：“我在《玉子爱情故事》进行了精密的计算。”