现在，轮到我们帮助京阿尼度过至暗时刻了(2)

未烧毁前的京都动画公司
在以往的日本动漫业界，女性从业者比例不高，但在八田阳子的耐心教导中，京都动画工作室的主妇们学得很快，当时的竜の子プロダクション（龙之子）、Sunrise（日升）、Studio Pierrot（小丑社）等动画公司都急缺人手，女性认真细致的优势让八田阳子她们备受青睐，承接了不少完稿上色的工作。
八田阳子等人的名字开始出现在《超时空要塞Macross》、《时间飞船》等作品的制作人员表中，赚到第一桶金的同时也在业内有了名气。

1985年，八田阳子与八田英明夫妻二人，决定将工作室正式法人化，成立京都动画公司（株式会社京都アニメーション，Kyoto Animation），也就是“京アニ（京阿尼）”，由八田英明出任社长，八田阳子出任副社长兼制片人。
京阿尼在创社之初就立下了能够“统包”动画各个流程的目标（将A公司承接的长篇动画当中分出数集，交给B公司去统筹制作，京阿尼扮演B公司的角色）。1986年，京阿尼成立作画部门，90年代初又增加了摄影部门，京阿尼开始在“上色”之外的领域做出成绩。在京阿尼“统包”业务全盛时期，曾拥有四个工作室，员工超过100人。
整个90年代，京阿尼的名字活跃在《口袋妖怪》、《犬夜叉》、《蜡笔小新》、《哆啦A梦》等诸多名作的制作人员表上。京阿尼成为很多大公司的长期外包伙伴，甚至有公司为了等待京阿尼的档期而调整动画的制作时间表。
但京阿尼的雄心远不止于此，1999年，京阿尼顺应市场潮流改制成股份公司，将原先的两个大阪工作室改组为关系企业“AnimationDo”，专门承担外包业务，本部则开始专注于动画制作。
石原立也与key社三部曲
京阿尼早先不具备进行完整动画制作的能力，1987年与龙之子联合制作了《赤い光彈ジリオン》后，才踏入了动画制作的领域，但这部作品京阿尼只是参与了完整制作的过程，并不是主力制作。