想象力真的是超能力：《别对映像研出手》的魔法(4)

但是文艺类的题材就没那么简单了。音乐类作品还好说，可以像《吹响悠风号》中对于初次合奏还有后来小号独奏争夺战之中的处理，让邀请来的专家故意露出破绽制造反差，一下子就能让没那么专业的观众们感知到差距，又或者是像《交响情人梦》一样一上来就是专家出手，实力辗压。如果比的是演技这类虚无飘渺的东西，那就是创作者的自虐了，这就难怪过了这么多年某部经典作品还没完结。
《映像研》中，关于一个创作者是如何将脑中的想象转化为纸面上的成果这一点，采用了最无脑也最暴力的解决方式：通通画给你看。就像第一集中浅草刚刚搬家，便将其脑中幻想的地下迷宫探险在观众面前画出来。这样的做法最直观也最有冲击力，甚至某种意义上也是最省事的－－和费尽唇舌讲解艺术家创作的逻辑相比－－因此效果无比的好。

而同样在第一集中，重新绘制的直白致敬《未来少年柯南》的桥段，也是同样的道理，单纯的播放老作品片段是没办法对没看过的观众传达原作者意图的，那么就干脆让电视机前的观众也体验一次剧中人物世界观被颠覆的感受更加轻松。有的时候，最吃力的方式，反而是最省力的方式，《映像研》动画化过程选择的做法，也正是这个道理，和西洋谚语中「一图胜千言」有着异曲同工之妙。

这种「我不多废话，我就让你看」的做法，其实也正是《映像研》这部虚构性极强的片子中那股彷彿是在看纪录片一样的真实感来源。《白箱》中的不少角色因为有着原型，而且是当代的人物，因此在观众得知了背后的原型之后，反而会强烈的认知到本片是理想化的状态。因为「根据真实故事改编」这句话的另一面，就是「本片存在虚构成分」。