日本动画要变天了么？有钱的Netflix还没能为所欲为(4)

Devilman Crybaby
2. 创作者工资
对于Netflix拨出的高额动画制作预算，是否会提高动画现场创作者的报酬，石川社长则说道，包括监督在内，创作者们对制作费都非常地认真。制作费提高了，他们想动用的费用也会水涨船高，动画张数和 CG 质量都会提升，所以结果就是提高了制作成本。这也是创作者的本质。
石川社长接着说道，所以Netflix 动画的制作费虽然提高了，但是观众对画面的要求也会提高。他们不可能减少制作预算，把多出来的这些钱用来提高各部门的工资。要提高画面质量，也是需要时间和劳力的，这些都是成本。而且如今动画对 CG 的依赖要比作画还大，这是一个不可扭转的趋势。CG 需要的投资比作画更多。再加上工作室日产运营需要的房租，管理费，水电气等间接费用也都得交。
因此Netflix 提高的制作费部分，Production I.G会按照增加的比例付给创作者。现在的状况是，虽然单价有所提高，但是和要制作高质量画面需要花费的劳力相比较，创作者可能会觉得不是很划算。就比如说Production I.G 的作画大约有 100 人，就算每年的制作费增加了 5000 万日元，能多付给每个人的钱，也只有一年 50 万元日元。如果制作费的增加量能提升 10 倍，变成 5 亿日元，那环境就可以大为改善。
不过，石川社长说，和Netflix 的合作，与制作委员会模式不同，就是网络播出以外的全部版权都归动画公司所有。一旦作品走红，动画公司的收益数字会大为改观。所以动画公司便可以向创作者支付奖金在内的报酬。
制作委员会是否还有继续存在的必要呢
石川社长认为，现在不能全盘否定委员会制度。可能是日本人的思考方式使然，制作委员更像是“人际关系”，而不是“契约社会”，是依靠以往建立的信赖关系成立的。制作委员会的投资者会觉得“虽然这次失败了但是上次做了好片子，所以可以再给你们一次机会看看”。这样其实给了创作者更多的试错机会。