评展｜日本漫画进入博物馆展出，是二次元文化还是历史迭代(3)

在今天看来河锅晓斋依旧当代，即使他1880年为新富座（Shintomi）所绘舞台幕布已经如此脆弱，此次大英博物馆也许是这件作品最后一次借展国外，但袅袅的能量和欢闹声依旧从画面中迸发出来，好像观众正在观看一部讲述古怪超级英雄的充满特效的电影。这似乎也让当下的我们日本现代漫画和电影的源头。在同一时期，月冈芳年笔下将敌人头部绕过头发的战士，也带有神话般的色彩。

河锅晓斋，《新富座妖怪引幕》（局部）
日本漫画也可以被翻译为“图片骚乱”，这是对19世纪后期以来日本图像艺术的一种描述，直至今日，日本漫画在全球拥有愈来愈多的粉丝，但作为艺术，后来的日本漫画并没有河锅晓斋或月冈芳年的大胆和神韵。
在月冈芳年的作品边，摆放了井上雄彦的系列作品（他的作品灌篮高手成为一代中国人的成长记忆）《浪人剑客》，这部讲述日本江户初期剑客宮本武藏冒险故事的漫画，策展人似乎有意识得将两者进行比较。而事实上，《浪人剑客》的图像更为国际化的，宮本武藏在西方世界被认为是绝地武士，几乎可以成为下一部星球大战电影的分镜图纸。
展览虽名为“漫画”，而事实上，展览展出的并非只有公众印象中的日本漫画。而是将日本艺术传统的杰作视为当今漫画的前身，并将这些漫画场景以极其崇敬的方式呈现。那么究竟是谁发明了漫画呢？有人认为日本漫画是以是葛饰北斋在1814年发表的《北斋漫画》为开端，也有人认为手冢治虫在1947年以竖格形式发表的《珍宝岛》才是最早的日本漫画。当然，这个争论又会进一步引发另一个争论——“漫画”的定义到底是什么？手冢治虫在欣赏葛饰北斋版画和绘本的同时，也接触了大量甚至更多的迪斯尼卡通。所以当今日本漫画的定义并不简单。