2020年9月完结动画点评(8)

日本动画虽然发展了这么长的时间，但剧本改编这一块其实发展得并不成熟，绝大多数作品以再现原作而非创造新作品的形式呈现。一方面是动画和漫画、游戏等媒介有诸多相通之处，再现起来比较容易，另一方面大概是动画行业本身经济基础薄弱，抗风险能力差，那几个喜欢当原作粉碎机的导演大都坟头草丈五了。
而轻小说这种以文字形式呈现的作品的改编其实对于动画行业来说是一个挑战，制作组们还用着改编漫画和游戏的思路在改编轻小说，多数人没胆子也没本钱去搞再创作。在这种情况下，像渡航那种为一集动画发50条推文来解说的情况也实属无奈了。
这一季在剧情方面其实非常简单，几乎是一句话可以概括的事，缺乏戏剧冲突，改编起来确实有点困难。春物最吸引人的地方应该是作品中所传达出的大老师的人生观以及他和各位女主角之间的相处，这使得春物看上去比普通的校园轻改作品显得“有深度”了一点。
而本来应该是做出决断的一季，制作组又明显过于偏心，强行增加团子的戏份。实际上大老师在整个作品中意向都是十分坚定的，并没有表现出对雪乃以外的女性有动摇，但动画中却成了见谁都脸红，而且跟团子二人相处时氛围格外暧昧。结果成品就是前十集都没雪乃什么事，最后突然从天而降宣布夺冠，任谁都会觉得有点不对劲，甚至都感觉得到动画组里的一帮团子党们在捶胸顿足心有不甘。
虽说有诸多不满之处，但原作本身算是同类作品里的佼佼者，改编作品再差也有个度，只要放低要求总归是还能看的。至于轻小说和动画在内容呈现上的不同形式所带来的改编问题，在今后的作品里还会不断上演吧。
如果要用一句话来总结的话，那就是——爆炸吧现充！
大欺诈师
相比一些其他领域的编剧跑来跨界编动画剧本，古泽良太的这次跨界显然算是比较成功的。一方面是古泽良太本身有实力，另一方面是真人剧和动画片这两种媒介在表现形式上比较接近，即使跨界也容易掌握到编剧规则。
其实日本动画在影视领域的影响力有逐步扩大的趋势，日本每年电影票房排行榜前几名里必然有动画电影的身影。这当然有日本动画制作工艺出色的原因，还有个很重要的原因则是这类作品其实填补了真人影视方面的空缺。
譬如说柯南剧场版早已走上了连环爆炸飙车打斗的好莱坞大片模式，而票房也保持着非常高的水平，让不少观众感叹柯南变了味。实际上柯南剧场版之所以会转型成爆米花大片，是因为日本本土真人电影拍不出爆米花大片，全世界能拍出这种作品的恐怕都只有中美印。但动画是不受这个限制的，只要有合适的剧本以及过硬的特效作画，想怎么炸就能怎么炸，可以说日本人把在真人影视领域无法实现的东西转移到了动画领域，而大欺诈师也有点这个意思。