2020年12月完结动画点评(7)

而相比于国人对于解决问题的理想态度是从本源上入手，日本人所推崇的却是在不伤及各方利益的前提下大家各自忍让，维持平衡的局面，这种思维也体现在了主角的行动上。因而国内观众在观看这部作品时可能会对剧中角色的行动方式感到疑惑，但这正是符合日本人作风的做法。从该角度上说，这部作品在一定程度上反映了日本社会一些真实存在的情况，这一点是很难在当下其他动画里看到的。
此外编剧还算是比较有想法的，紧扣时下热点加入了诸如网络主播之类的话题。但原作是从上世纪末开始连载的，最初的部分也带着很浓厚的后泡沫时代的社会特征，这无疑与当下的社会环境差别很大，例如有关小郭偷渡的剧情就在国内互联网上引发了争议，并在B站遭到大段删减。但如果了解作品的相关时代背景，对这些内容也能抱有理解，这也算是社会题材类作品所容易撞见的情况吧。
恶玉DRIVE
算是毫不意外地一路放飞到暴死了。作为赛博朋克题材，作品最后的主题还是指向了反乌托邦，虽然包装得极尽酷炫，但反乌托邦是赛博朋克里最俗套的主题，所以作者放飞到最后其实也没搞出个什么名堂。
作品中的角色高度概念化，作者为了表现这一点甚至连名字都没给他们取，自然而然地，他们的过往经历个人信条之类的也是一概不提或者一笔带过。这造成了许多问题，尤其在后期主线已经揭示为护送兄妹二人时，因为缺乏感情递进就很难弄清楚女主和搬运工拼命护送二人的动机何在，一不留神就成了圣母。
前期吸引观众的一大动力是特色鲜明的各种角色，但这些角色被概念化之后丝毫没有进行挖掘。作者可能是在进行某种写作实验，即以这样一群人表达人类的一般共通感情，然而这却犯了写作的大忌，没有共情基础作为支撑的剧情丝毫体现不出感染力，而刚好作品的演出力度又略显过度，导致演员很入戏但是观众却跟不上，实际效果有种强烈的自嗨感。
角色被设定得各怀异能，这其实是非常偷懒的一种写法，尤其到倒数第二集时，骇客对抗关东的剧情几乎没有任何铺垫，也不含任何转折构成，全靠骇客精通电脑这一个设定砸下去。这种偷懒的写法外加角色的高度概念化，导致整个剧情空洞无比。而这群缺乏动机的奇人异士就是在剧情需要的时候发挥能力，而到了后面不需要他们的时候，就会随便找个理由让他们退场，与其称之为全员恶人，不如改为全员工具人。
剧情在逻辑方面显然也无法自圆其说，尤其把屠杀民众的相关内容写得极其儿戏，完全没有任何负面影响，这连带把作品的立意也跟着拉到很低的层次。但看到搬运工开着摩托车打飞机这一段时，我突然醒悟了，然后骂自己干毛要去和作者较真，人家自己写得可开心了。