动画易改不易养，多版权运营已成趋势，爱奇艺以全产业链思路开发马伯庸《四海鲸骑》(2)

而原著作者马伯庸素有“文字鬼才”之誉，亦庄亦谐的文风使他在出版行业的热度一路延伸到影视行业。虽然已是资本争相追逐的大热IP作家，但马伯庸对的影视化态度还是以把握作品神髓为标准，他曾在采访中表示，对影视创作团队的要求很简单，就看他们能不能抓住这个小说的特质。

不同于爱奇艺之前自制出品的青年向动画作品均采用美学风格鲜明的2D手绘，《四海鲸骑》决定用3D制作来展现逼真的质感，以大场面振奋感官，将冒险、海战、神物宝器等特点还原，这也要求爱奇艺必须要选择CG能力突出的团队合作完成，最终选用的每日视界是中国十大CG制作公司，曾参与电影《观音山》的后期特效制作，霍尔果斯火天大有同时拥有真影视业和动画业的制作经验，负责过《坏蛋必须死》《剑王朝》《火王》等电影、网络大剧的制作。
当然，一次元文学改编二次元动画最困难的问题依然是，如何在破壁的同时保证审美体系的统一。
《四海鲸骑》的小说插图注重画面构成、颜色配比、角色辨识度等更外化的表现形式，当传播媒介变为视频载体后，为了保证观看效果的连续性，人物造型必须转为较内化的设计，彰显品位的同时又不突兀，美术导演赵禹晴认为，“要打破壁垒改编一部小说或者游戏作品时，就需要做这方面设计的调整和妥协。”

但多民族融合的海战题材不仅是动画，就连电影、剧集在国内都非常罕见，围绕《四海鲸骑》这一超级IP，爱奇艺还将与黄建新、马伯庸联手打造超级网剧， 意味着爱奇艺在完善自制内容品类的同时，将持续进行IP全产业链开发战略。