问世50周年的哆啦A梦，仍旧能给孩子们提供无数想象空间(4)

<记忆面包>
可以说，哆啦A梦是绝大多数孩子，甚至是成年人心中的那片纯净角落，对其怀有无限憧憬的想象界破虚实，晕染了无数回忆与现实的重逢。
03
1991年的中国大陆，电视机都是黑白色居多，彩色电视机更是“土豪”的象征。随着改革开放的春风吹开国门，国外无数的新奇东西开始涌入国内市场。在中央电视台二套节目正式将电视动画形象哆啦A梦引进中国大陆之前，曾在大陆播放的日本动画片只有《铁臂阿童木》、《花仙子》等科幻历险类作品，还有像《聪明的一休》等少数略显沉重的历史题材作品。

< 1975年 《聪明的一休》>
当内地的孩子们第一次从电视荧幕上看到这只身高与胸围同为129.3cm，体重却有129.3kg的“铃铛猫”时，立即在国内掀起一股势不可挡的旋风，哆啦A梦几乎在一夜之间成为中国成千上万儿童心目中最为向往的虚拟形象现实化的径直指涉。
一方面，哆啦A梦不同于阿童木那种拯救世界的英雄形象。他本来是一只长着耳朵的金黄色机器猫，后来耳朵被老鼠咬掉了，并因吃错药而痛哭不止，身上金黄色的油漆被泪水冲洗掉后露出了蓝色的底色；而且他在上学的时候也是落后的差等生。即使是一只机器猫，也存在遗憾和不完美。然而正是这种设定才使得哆啦A梦的形象和他对大雄的全身心守护获得立体浮现的表达效果。
另一方面，《哆啦A梦》引入大陆时正值国家计划生育政策卓见成效之际，20世纪80年代末90年初出生的那一批人可以说是真正意义上的第一代独生子女。
《哆啦A梦》里的大雄、静香、小夫都是家里唯一的孩子，他们内在的孤独成长对于大陆当时的独生子女来说就像影子般的渗透。
加之故事展现的家庭场景和学校生活，令人熟悉的情境宛如在记录真实个体，不仅让孩子们切身感受到一份陪伴成长的影响力，还深刻浸透了属于一代人童年时期最难忘的快乐时光。