日本漫画家藤子不二雄离世，怀念哆啦A梦的网友却摆了场大乌龙？(3)

1982年，常盘庄因年久失修被拆除，实际上，这批年轻人在常盘庄居住的时间并不算长，仅有少数几个人居住了四五年以上，其他人则大多短居几个月至一两年。但是“常盘庄”这个名字却随着这批年轻人日后的活跃而成为日本漫画界的“圣地”。
1950年代生活在常盘庄的“新漫画党”成员，除了作为老大哥兼“新漫画党”领袖的寺田博雄（Terada Hiroo），以及名为藤子不二雄的二位之外，还有至今被誉为日本“三大特摄”系列之一的“假面骑士”之父石森章太郎（Ishinomori Syotaro）；日本国民级漫画《阿松》系列的作者，同时也是日本“漫画家助手”制度的建立者赤冢不二夫（Akatsuka Fujio）。除此之外，铃木伸一、角田次朗、森安直哉、恒田德男……这些在当时还是名不见经传的漫画青年，日后都成为了日本漫画史上的重要人物。
在战后初期的日本文艺界，年轻的艺术家们通过组成大大小小的社团来发表作品是十分常见的行为，美术界有“具体派”，音乐界有“新作曲家协会”，前卫艺术界更是“跨职业”地组成了著名的“试验工房”等。
以社团为单位不但可以交流技巧，磨练技艺，对战后百废待兴的日本而言，这种组织形态也的确做到了“聚是一团火，散是满天星”。“新漫画党”的成员聚集在常盘庄虽说也不过只是普通的合租关系，但凭借着对手冢治虫的崇拜和对漫画的热爱，创作“新漫画”成为了他们共同的目标。
在常盘庄的一年多时间里，二人一边偶尔给手冢治虫当助手，一边靠给杂志社画连载漫画“接活儿”为生。就这样起起伏伏数年后，二人终于在1964年推出了他们第一部真正意义上的“代表作”——《小鬼Q太郎》（オバケのQ太郎）。
“Q太郎”正式确立了一种“藤子不二雄式”的剧情风格：从天而降的妖怪/机器人/超能力者作为“外来”的角色，与以普通日本家庭为蓝本的“本地人”之间进行互动/戏剧冲突的漫画单元剧，这种模式一直延续到后来的《哆啦A梦》。
值得一提的是，Q太郎不但多次出现在藤子不二雄后续的作品中，今天的不少影视、动漫作品中也有对Q太郎的戏仿和致敬，如《银魂》中的伊丽莎白，或是周星驰在《济公》电影中变身的小鬼。另外，日语中用来形容“可爱的小男孩”的词语“正太”，也有说法是出自Q太郎中的男主角“大原正太”。
可以说，藤子不二雄凭借扎实的画功和丰沛的创造力，让Q太郎成为了一个“国民级”的二次元形象。