高呼“日本战败”的《哆啦A梦》，为何能打破“文化侵略”偏见？(10)

不过越是艰苦年代，就越能彰显出正义之士的顽强与斗志。值得一提的是，这已经不是大杉宜弘第一次对右翼势力的冲击了，在2016年的时候，他就凭借大电影《大雄与新日本的诞生》强调了另一个正义：
伪造出来的历史，绝对不可能战胜真正的历史。
这是一句在原作中没有的台词，是属于大杉宜弘的又一次夹带私货，而很显然，这句话就是对那些擅自篡改历史教科书的日本右翼的讽刺了。

感谢以大杉宜弘为首的《哆啦A梦》制作组，无惧日益猖獗的日本右翼，能够一路延续来自藤子·F·不二雄的反战理念，让这部国民级的动漫越发具备普世性。
当然，也正因为这份坚持，《哆啦A梦》方才能在“日漫文化侵略”情绪日益高涨的国内，被国人区别对待，成为真真正正的超越民族超越国界的存在。
文化侵略与二次元C位
如今国内舆论是如何认定“日漫文化侵略”的，相信各位漫迷也都有切肤的感受了。
但《哆啦A梦》就是不一样，除了每年的今天被用作对日本恶行的谴责之外，这部作品也屡屡因为一些小事情而霸占热搜榜。
如2020年12月的时候，它就因为“日本人呼吁删除静香洗澡画面”冲上热搜第一；